Показать меню
Вероника Бруни

Канн 2017. Андрей Звягинцев. Нелюбовь

О том, что будущее исчезает, и об автобусе 777

18 мая 2017 Вероника Бруни
Канн 2017. Андрей Звягинцев. Нелюбовь
Будущее выходит из школы, бежит лесопарком мимо корней "Антихриста" из фон Триера, играет обрывком ленты, такой обносят опасные места или места преступления. Это все, что оно нам оставит, знак отсутствия. Немного поплачет в темноте, никому не нужное, и исчезнет – как невозможный, лишний, избыточный член уравнения, которое режиссер Андрей Звягинцев экономно решает на экране, не вдаваясь в подробности характеров и обстоятельств. В самом деле, какое будущее в 2012 году? У Бориса Немцова, появляющегося у Звягинцева в эфире какого-то медиа, его уже не осталось. Будущее еще попытаются искать какие-то люди доброй воли, станут обсуждать его судьбу и действовать в рамках процедур. Коллективный разум отряда волонтеров и спасительный человеческий порыв к общежитию поведут по гиблым ме

Ной Баумбах. Истории семьи Майровиц

Каннский конкурс день за днем

5 мая 2017 Вероника Бруни
Ной Баумбах. Истории семьи Майровиц
В свои 47 лет Ной Баумбах, любимый режиссер Культпро, впервые появится в Канне и сразу в основном конкурсе. "Истории семьи Майровиц" (The Meyerowitz Stories (New and Selected), как и "Окчу", представляет платформа потокового вещания Netflix – с боем прорвавшаяся на фестиваль сквозь лобби кинотеатральных прокатчиков. В главных ролях Бен Стиллер и Адам Сэндлер – дети патриарха Майровица, встретившиеся, чтобы почтить его года и его искусство. Патриарха играет Дастин Хоффман, неузнаваемый в белой густой бороде, а Эмма Томпсон изобразит дружную с алкоголем хиппарку на все времена. До самого последнего времени фильм был известен под рабочим названием на хинди – Yen Din Ka Kissa, что означает "история дня", с теплым приветом "Поезду на Дарджили

Бон Чжун Хо. Окча

Каннский конкурс день за днем

2 мая 2017 Вероника Бруни
Бон Чжун Хо. Окча
  Важное сообщение от Люси Мирандо. Окча. Промо-ролик    Южнокорейский режиссер Бон Чжун Хо специализируется на деревенских дурачках – неиссякаемом источнике лирических шуток и опасных ситуаций. В фильме 2003 года "Воспоминания об убийстве" (Salinui chueok) сельские детективы сталкиваются с непосильной задачей собрать улики и поймать маньяка, нападающего на женщин дождливыми вечерами. Под прикрытием детективного жанра Бон Чжун Хо любуется вечерней мглой, раскисшей землей, печалью рисовых полей и рад оставить зрителя в неведении относительно личности и мотивов убийцы. Открытым финалом режиссер ухитрился соблюсти юго-восточную традицию поэтической незавершености, а комичными протокольными подробностями – верность реалистической форме, со

Михаэль Ханеке. Хэппи-энд

Каннский конкурс день за днем

24 апреля 2017 Вероника Бруни
Михаэль Ханеке. Хэппи-энд
"Хэппи-энд" (Happy End) – 12-й фильм Михаэля Ханеке, двукратного обладателя каннского золота за "Белую ленту" (Das weiße Band - Eine deutsche Kindergeschichte) в 2009-м и "Любовь" (Amour) в 2012-м. А также – краткое резюме долгой и непростой предистории его триумфа. Прежде чем попасть в основной конкурс, Ханеке трижды участвовал в параллельной каннской программе "Двухнедельник режиссеров": с "Седьмым континентом" (Der siebente Kontinent) в 1989-м, "Видеопленками Бенни" (Benny's Video) в 1992-м и "71 фрагментом хронологии случайностей" (71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls) в 1994 году. Без наград остались "Забавные игры" (Funny Games ) в 1997 году и "Код неиз

Жак Дуайон. Роден

Каннский конкурс день за днем

18 апреля 2017 Вероника Бруни
Жак Дуайон. Роден
Одним из четырех французских фильмов в основном каннском конкурсе станет "Роден" (Rodin) Жака Дуайона по его собственному сценарию. Взят тот период жизни сорокалетнего Огюста Родена, когда он получает первый государственный заказ – на "Врата Ада", куда войдут его самые известные скульптуры "Мыслитель" и "Поцелуй". Тогда же Роден делает своей любовницей ученицу Камиллу Клодель. Ей посвящена его скульптура "Данаида", одно самых экзальтированных и вместе с тем натуралистичных изображений женского тела в истории искусства. Возможно, это сочетание несочетаемого станет ключом к фильму 73-летнего Дуайона, чья худшая судьба – стать всего лишь костюмированной историей плоти. Обширная фильмография Дуайона включает лишь одну историю в

Арно Деплешен. Призраки Исмаэля

Каннский конкурс день за днем

14 апреля 2017 Вероника Бруни
Арно Деплешен. Призраки Исмаэля
Весь оставшийся месяц до юбилейного 70-го Каннского кинофестиваля, который откроется 17 мая, мы каждый день будем знакомить вас с новым фильмом из отобранных в главную конкурсную программу. Но начнем с фильма открытия, который будет показан вне конкурса.       Фестиваль откроется премьерой французского фильма "Призраки Исмаэля» (Les fantômes dʼIsmaël). Его автор, некогда убежденный последователь "Новой волны" 1960-х, Арно Деплешен участвовал в жюри прошлогоднего фестиваля под председательством Джорджа Миллера. Наряду с такими признанными и влиятельными французскими кинорежиссерами его поколения как Оливье Ассаяс, Андре Тешине и Филлипп Гаррель последние три десятилетия Деплешен и его кинематограф во многом определя

Терренс Малик. Путешествие времени

О не вечном и о китах

27 марта 2017 Вероника Бруни
Терренс Малик. Путешествие времени
  Человек или планета, сюжет всегда один: было и не стало. Кинорежиссер Терренс Малик, облетая на машине времени Землю, тоже признает, что не будет – ни тонкой красной линии горизонта на закате, ни серебристых рыб, ни ползучих мхов, ни солнечных протуберанцев, ни того, кто сквозь закопченое стекло на них глядит, – в соответствии с научным и библейским подходом. Но ведь пока – есть, и не менее красиво и торжественно, чем было. Вчерашняя ночная метель в Москве, например, величественнное зрелище. Если бы ее снимал Терренс Малик и озвучил Бетховеном, то получилось бы не мельче сотворения Вселенной, пузырей Земли или деления клеток в многократном увеличении.   Путешествие времени. Capella Film   "Путешествие времени" (Voyage

Русские художники из собрания балерины Екатерины Гельцер

О выставке-реконструкции, синеве Сапунова и слове корсара

4 марта 2017 Вероника Бруни
Русские художники из собрания балерины Екатерины Гельцер
Прима Большого театра Екатерина Васильевна Гельцер впервые в истории классического балета заговорила со сцены во время танца. Ее словами стало повелительное "На борт!", когда она танцевала в "Корсаре" невольницу Медору – мужской костюм, воображаемый подкрученный ус… Другой легендой стала ее коллекция русского изобразительного искусства второй половины XIX–начала XX века, поднятая на борт со строгим, ничуть не дамским вкусом: никакой жантильности, вычуры, салона.   Екатерина Гельцер в балете Корсар. 1912    Этому собранию и посвящена выставка "Гельцер. Коллекция" в галерее "Наши художники". Как некогда в доме Гельцер, на ней царит Левитан, и воздух театральной условности насыщает остановленн

Итоги Берлинале-2017

Потерянные тела, нелегальные души

20 февраля 2017 Вероника Бруни
Итоги Берлинале-2017
        Год только начался, но уже ясно, что по крайней мере 3 из 18 конкурсных фильмов Берлинале войдут во все итоговые десятки, а один – в историю: "О теле и душе" (Teströl és lélekröl) Илдико Энеди, получившей "Золотого медведя" за лучший фильм. Энеди не снимала кино почти 20 лет. За все время – пара короткометражек, одна из которых документальная, и несколько эпизодов телесериала. Когда-то ее кино было известно в России, по крайней мере, посетителям Музея кино. Дебютный "Мой ХХ век" (1989) показывали студентам ВГИКа как образец обновления киноязыка, а не как пример экзотической венгерской кинематографии. Главную мужскую роль там сыграл Олег Янковский. В "Волшебном стрелке&q

Берлинале 2017. Последние портреты, милые кости

О художниках в кино

15 февраля 2017 Вероника Бруни
Берлинале 2017. Последние портреты, милые кости
        В Берлинском конкурсе показывают фильм по книжке Макса Фриша "Монток", где он в частности упоминает здешние места – по соседству с фестивальным дворцом: Самое лучшее здание новой архитектуры, какое я знаю: филармония, построеная Шаруном. Холодный февраль; легкий воздух. Филармония отсюда через дорогу, согревает подстывший пейзаж желтыми угловатыми боками. Поверх автобиографической прозы Фриша – это искренняя книга, читатель, – Фолькер Шлендорф, с Фришем друживший, надстраивает собственную историю любви, пережитую им также в Нью-Йорке, за несколько лет до падения Стены. Получается собирательный образ художника. Ремесло героя фильма Шлендорфа то же – писатель. Изменился стиль изложения. Вместо супрематизма Ф