Показать меню
Лозница Сергей

Индустриальная фотография в России. XX век

Фотоглаз разбушевался

23 января 2015 Наталья Львова
Индустриальная фотография в России. XX век
Выставка в Центре фотографии имени братьев Люмьер, называется «PROзавод» и охватывает советский период ХХ века от промышленного расцвета и вплоть до недавней, уже российской разрухи. Классики советской индустриальной фотографии – Борис Игнатович, Макс Альперт, Яков Халип, Марк Марков-Гринберг, просто классики - Владимир Лагранж, Юрий Пальмин, Аркадий Шайхет, Лев Шерстенников, Александр Абаза показывают Днепрогэс и Харьковский тракторный в 30-е, Белорецкий металлургический в 60-е, Азовсталь в 70-е и прочих застывших во времени левиафанов советской индустрии с их колоссальными щупальцами-протуберанцами, протянувшимися на необозримых пространствах, с их незамирающими сердцами, титанически перекачивающими нефть, жидкую сталь, кровь советской импери

Да и да, и Красная Армия

Десять фильмов Московского фестиваля, на которые стоит обратить внимание

18 июня 2014 Юрий Гладильщиков
Да и да, и Красная Армия
Завтра, 19 июня стартует 36-й ММКФ - Московский международный кинофестиваль, который заранее производит впечатление даже более противоречивое, нежели в прошлые годы. Потому что, с одной стороны, это вообще не кинофестиваль. Разве может именоваться кинофестивалем (да еще и упорно подающим себя одним из важнейших в мире) мероприятие, почти целиком сосредоточенное в пространстве одного-единственного мультиплекса - кинотеатр «Октябрь», где большинство залов – малюсенькие: на 160, 198, на 234 места, при этом фильмы  обычно демонстрируют всего два-три раза? Аналог Московского фестиваля – Берлинский. Но почувствуйте разницу: Берлинале – событие для сотен тысяч зрителей. Фильмы идут в десятках мультиплексов по всему городу, где в залах зачастую по 800-1000

Кинооператор Сергей Стеценко о Майдане и Вавилоне

В Канне премьера фильма Сергея Лозницы "Майдан"

21 мая 2014
Кинооператор Сергей Стеценко о Майдане и Вавилоне
Фильм "Майдан" режиссера Сергея Лозницы публика увидит уже через несколько часов на Каннском кинофестивале. Снял его замечательный киевский оператор Сергей Стеценко. Для зрителя оператор документального кино — это абстрактный человек из титров. Никто не знает его в лицо. Но природа неигрового кино такова, что порой режиссеры-документалисты могут оценить свой съемочный материал только на рабочем столе. Роль человека с киноаппаратом в этом деле решающая. За плечами у Стефана, так зовут Сергея друзья, работа с замечательными режиссёрами Юрием Речинским и Максимом Васяновичем. Мы встретились с ним на том самом Майдане, где он провел с камерой четыре месяца. Вокруг бродили толпы людей со съемочным оборудованием: все хотят делать кино. И мой главный вопрос: чем будет "Майдан