Показать меню
Работа в темноте

Мужики!

Итоги национальной кинопремии Ника

2 апреля 2014 Игорь Манцов
Мужики!
В русском фольклоре классическим образцом сдвоенных персонажей служат братья Фома и Ерема, оба нескладные, нелепые, оба бездельники; о них сложено множество сатирических сказок и песен. Владимир Пропп "Проблемы комизма и смеха"   Пару месяцев назад известный кинокритик искренне удивился на страничке в Фейсбуке: автор едва ли не самой успешной российской картины прошлого года, следом выпустил под своей фамилией невразумительный телевизионный мини-сериал. Критика тут же поправили осведомленные коллеги: сериал начинал совсем другой постановщик – провел всю подготовительную работу и даже утвердил актеров, но в последний момент от проекта отказался. И вот несомненный герой прошлого сезона был приглашен в последний момент спасать /доделывать чужое. Мол, с него, таки

1908 год. «Понизовая вольница»

Кто, а главное, почему назначает фильмы «первыми в мире» и просто любимыми ― в новом цикле историка Евгения Марголита для «Культпросвета»

31 марта 2014 Евгений Марголит
1908 год. «Понизовая вольница»
С некоторых пор занимает меня ― и чем дальше, тем больше ― вопрос: как будет выглядеть история кино с точки зрения зрительного зала, его предпочтений? Специфика истории отечественного кино такова, что к кассовому успеху у нас относились, да и относятся, с инстинктивным прямо-таки подозрением ― как к чему-то предосудительному, с чем вынуждены мириться. Принять его до конца наше киносообщество не может. Кассовый успех признаётся у нас закономерным только в том случае, когда признание зрительного зала совпадает с признанием кинематографического мира. Как это произошло, например, с «Чапаевым». Несовпадение же, в лучшем случае, оставляется без внимания. Как, скажем, не был замечен восторженной критикой тех же лет прокатный провал «Окраины» Барнета. Или, что чаще, кассовы

Фридрих Эрмлер. Плен истории

История о мнимом чекисте и подлинном художнике

31 марта 2014 Марианна Киреева
Фридрих Эрмлер. Плен истории
Научно-исследовательский институт киноискусства подготовил к изданию второй, заключительный том "Режиссерской энциклопедии кино России". Формально, она посвящена мастерам отечественного игрового кино за сто лет его существования. Но дело в том, что историк, архивист и заслуженный деятель искусств России, ныне покойный профессор Лев Рошаль задумывал эту необычную энциклопедию как собрание очерков-портретов, где не менее важным был контекст или, если хотите, дух времени. В предисловии Льва Моисеевича к первому тому сказано: В энциклопедию включены имена тех режиссеров, которым, на нынешний взгляд редколлегии, удалось выразить существенные стороны своего времени. "Преобладающую думу эпохи", говоря словами Виссариона Белинского. Или, если вспомнить известные строки Борис

"Трудно быть богом", напоследок

Шихарда кавда! Миногам, нуффан, арканар. Румата, румата, румата. Вычура, вычура, вычура. Втридорога, втридорога, втридорога!

25 марта 2014 Игорь Манцов
  В той мере, в какой «Трудно быть богом» ― причитание и заговор, это настоящее кино. Имею в виду характеристику, которую ещё в 1908 году выдал литературный критик Корней Чуковский: «Кинематограф тоже есть песня, былина, сказка, причитание, заговор». Внешне жизнеподобное и стихийное, искусство кино основывается на устойчивых формулах древнего, архаического происхождения, свобода кинорежиссера ограничена поэтому самыми массовыми представлениями. Это лишь кажется, что режиссер произвольно сочиняет. На самом деле ― идёт на поводу. Ведь чем больше массовый зритель «угадывает», тем больше радуется, тем чаще и охотнее платит. Причитание и заговор ― это веления коллективного разума и чаяния коллективной души, которые через фильм транслиру

Капитал

О том, как деньги выше себя прыгнули в фильмах «Небраска» и «Волк с Уолл-стрит»

19 марта 2014 Игорь Манцов
Капитал
Две американские прокатные картины объединил случай. Президент Обама объявил о финансовых репрессиях в отношении российских чиновников высшего эшелона. Попавший в чёрный список вице-премьер Дмитрий Рогозин саркастически заметил, что Обама промахнулся, поскольку никаких денег он, Рогозин, в Америке не хранит. Эта история мне понравилась. Признаюсь, испытал чувство лёгкого удовлетворения от того, что нашего предельно ответственного работника подловить на зависимости от бабла (или хотя бы его местоположения) не удалось. В сущности, впервые за последние четверть века власть устами Рогозина продемонстрировала пренебрежительное отношение к деньгам, поставила эти самые деньги на место. И не то чтобы я против денег, боже упаси. У меня всегда наготове два-три соображения относительно того,

Открытие Америки

От Голливуда отбрыкиваться не стоит

5 марта 2014 Игорь Манцов
Открытие Америки
Знаменитый критик и кинорежиссёр, один из зачинателей французской Новой волны Эрик Ромер свидетельствует: в конце 40-х годов прошлого века американское кино уважением в Европе не пользовалось. Во Франции, где левые политики были тогда в силе, дела обстояли совсем драматично: «Базен и Астрюк — единственные, кто хорошо отзывался об американском кино. Это считалось чудовищным — в эпоху холодной войны — хвалить американское кино». Политизированные интеллектуалы переносили своё недовольство Америкой на достойную, зачастую выдающуюся продукцию. Ромеру, Риветту, Годару и Трюффо, сплотившимся вокруг журнал «Кайе дю синема», пришлось потрудиться, чтобы привить и соотечественникам, и европейцам объективный взгляд на заокеанское искусство. Для начала мо

Диалоги о кино

Историк Евгений Марголит и Игорь Манцов о том, как оставаться зрителем и не сесть между 12 стульев

24 февраля 2014 Евгений Марголит, Игорь Манцов
Диалоги о кино
Евгений Яковлевич, в прошлом году у вас вышла большая серьезная историческая книга, и это радостно. - Игорь, да, книжка в 550 страниц, «Живые и мертвое», но это дело прошлое. Целый пласт отвалился, вся эта «мифо-логика» советского кино – книга теперь ведет самостоятельное существование, а меня сейчас уже занимают другие вещи. Что в центре вашего внимания сейчас? - Последний год меня более всего интересует роль зрителя в кинопроцессе. Похоже, что именно зрительский спрос формирует кинопроцесс. Формирует язык кино. По какой логике, например, одно произведение воспринимается как маргинальное, а другое оказывается широко востребовано? Вот этот механизм востребования - удовлетворения общественного запроса! – интересен мне сейчас более всего. Я погруз

Только сабля казаку во степи жена

О том, что общество, оплачивая «Вия», заказывает правду о себе сегодняшнем, а не «экранизацию», рабски следующую первоисточнику

4 февраля 2014 Игорь Манцов
Только сабля казаку во степи жена
«Вий» Олега Степченко произвёл на меня сильное впечатление. Во-первых, нормальный коммерческий продукт: на рядовом сеансе в тульском кинотеатре было не протолкнуться. Технологии на уровне, вполне зрелищно. Складно придумано, бойко смонтировано. Эти вещи даже не обсуждаем: оценка как минимум «хорошо». Говорят, бюджет – то ли 26, а то ли 28 млн. долларов. Вдобавок делали его шесть или даже семь лет. Если уж вложено столько времени и денег, значит, авторы полагались не на субъективные личные вкусы, но учитывали коллективные представления, фантазии и страхи. Гоголь, между прочим, писатель хотя и гениальный, но не совсем для массового потребления. Те, кто ожидал от фильма соответствия литературному первоисточнику, попросту не уважают коммерческую природу к

Эй, моряк, ты слишком долго плавал!

О том, что "Внутри Льюина Дэвиса" у каждого своя фишка: отец грезит морем, сын любит унылые баллады, а про кота толком ничего не известно

30 января 2014 Игорь Манцов
Эй, моряк, ты слишком долго плавал!
Не знаю, как там, на Западе, но у нас братья Коэн, похоже, стали заложниками своей репутации. Интеллигентная публика проецирует свои воспоминания об их прежних вещах и, соответственно, свои ожидания – на всякую новую работу Коэнов: Любим беззаветно, Помним досконально, Знаем наперёд. Заживо похороним! Но что, если смотреть их новую картину, пускай даже каннскую лауреатку прошлого года, нормально-наивным образом? Кино, в конце концов, массовое искусство. Пускай эти легендарные Коэны за меня - в качестве благодарного зрителя - поборются. Пускай убедят сегодняшней работой, а не совокупностью заслуг. К счастью, у меня очень плохая память. Смутно помню «Большого Лебовски» и ещё уморительного Брэда Питта из фильма «После прочтения сжечь». Считаю, ста

Люди-птицы

Дилогия о никаком человеке, серия вторая: Милая Фрэнсис

28 января 2014 Игорь Манцов
Люди-птицы
В своей предыдущей картине "Гринберг" Ной Баумбах задействовал в главной роли Бена Стиллера. Спустя три года Стиллер снял сам себя в роли Уолтера Митти, а Баумбах на этот раз присмотрелся к никчемному неудачнику в женском исполнении. В оригинале отчетная картина Ноя Баумбаха "Милая Фрэнсис" называется Frances Ha. 27-летней Фрэнсис Холидэй наконец-то удается поселиться одной. В рамку на почтовом ящике помещается только часть ее фамилии ― Frances Ha… Бумажка наспех загибается, героиня автоматически переименовывается. Новое имя ― новая, независимая жизнь? Да, но не только это. Герой Кафки звался Йозеф К., вероятно, для того, чтобы читателю было легче с ним совпадать. Анонимный персонаж ― указание на типовое поведение, на типовые мотивации и типовую судьбу.